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El Estampado de Polos
El estampado en polos se hace principalmente por serigrafía o “silkscreen”, por ser la forma industrial mas económica.Serigrafía: Es una técnica de impresión, aplicable a cualquier material o sustrato, como papel, vidrio, cuero, tela, plásticos, etc. La transferencia o adición del color se logra mediante presión ejercida sobre pintura a través de campos abiertos o entre zonas enmascaradas en una pantalla.
Existen varias otras técnicas para realizar una impresión gráfica, siendo la primaria, la adición por rasgado.- técnica milenaria donde es la simple fricción y la diferencia de durezas entre 2 materiales, permite desprender material del mas suave sobre el otro. Como ejémplo el lápiz, tiza, incluso al pintar una pared con una hoja silvestre. La adición por tensión superficial de líquidos, como tintas usando pinceles o las tintas chorreadas por pluma fuente; donde juegan papel importante la adhesión y viscosidad de las tintas, es principio también ancestral y fundamental en todas las técnicas posteriores, llamadas “industriales” incluso las de vanguardia:
imprenta u offset, litografía, tipografía, flexografía, grabado, chorreo de tinta, láser, etc. Incluyendo la serigrafía.
Nuestro estudio es acerca de la Serigrafía:
Su nombre viene de las palabras sericum (seda, en latín) graphe (escribir, en griego) por el uso de la seda como su componente original.
En Inglés se utiliza la palabra silkscreen (silk=seda) (screen=pantalla) en correcta traducción sería pantalla de seda.
La técnica la entenderemos haciendo el siguiente razonamiento:
Imaginemos que cortamos una figura en una hoja de papel (fig1) y dejamos caer pintura sobre nuestra hoja calada; como existen en nuetra mesa partes enmascaradas o descubiertas, según el punto de vista, al retirar el papel vemos plasmada la figura que cortamos en el papel.
Ahora, vemos el desastre que ocurriría, pinturas chorreadas, nuestro molde inutilizable en caso quisieramos volver a imprimir la figura y mucha pintura desperdiciada.Para mejorar todo ésto, necesitamos que nuestro papel pueda dejar pasar la pintura y a la vez contenerla. Además que sea lo suficientemente sólida como para resistir innumerables pasadas. Es así como llegamos a la conclusión que debemos utilizar una malla, tensada en un marco y aprovechar la tensión superficial de la pintura, para que no discurra a través de la malla en estado de reposo, mas bien sí con un poco de presión. Para mejorar la calidad de nuestra imágen, ya no utilizaríamos la tijerita, sino una técnica de revelado. Donde podemos realizar moldes muy precisos. Ésta técnica consiste en empastar la malla de forma muy pareja y endurecerla donde nos conviene y que sea muy débil en los campos que necesitamos que discurra nuestra pintura, para poder retirarla y así quedar listo nuestro molde, pantalla o bastidor. Cómo logramos que la pasta sea muy firme y muy débil a la vez, según nuestra conveniencia?La luz hace que la pasta sea insoluble al agua, es decir, si le cae luz ya no se puede lavar. Cómo ocurre ésto? Se utiliza una pasta en base a la cola sintética (Acetato de polivinilo). La cola sintética tiene 2 propiedades precisas al secarse: 1 del anclaje “bonding” es decir, su propiedad de pegarse. Por ésto se usa normalmente como pegamento. 2 ser reversible: se endurece cuando se seca y puede regresar a su estado original, es decir, si humectamos, sus moléculas vuelven a absorver agua y regresa a su estado inicial: ya no pega, ya no es sólida. Al agregar un componente fotosensible como el bicromato (sal del ácido bicrómico, bicromato de amonio o de potasio), Se logra cambiar químicamente la propiedad reversible del Acetato de polivinilo o cola. El bicromato cambia sus propiedades moleculares con la luz, es por ésto que se llama foto-sensible, es decir sensible a los fotones de luz. Mezclamos la cola y el bicromato, empastamos y la secamos: Mientras no le caiga la luz ésta sigue siendo soluble al agua. Al caerle la luz, cambian las propiedades de interacción molecular y la mezcla se vuelve insoluble. Es decir, ya no podremos regresar a la cola a su estado original, se queda duro. De qué nos sirve ésto? Al exponer un bastidor empastado a la luz, cubriendo ciertos sectores para que no les caiga la luz, hace que éstos sectores protegidos de la luz sigan siendo solubles. Al lavarlo se volverán en cola nuevamente y siendo solubles al agua caerán. Mientras que los sectores expuestos a la luz se mantendrán pegados a la malla y servirán para formar las figuras deseadas. Las pastas o emulsión para revelado, son todas igual: poseen una base de acetato de polivinilo o cola y un sensibilizador. Ya sean Dirasol, Ulano o cola de la ferretería, es lo mismo, la diferencia está en los aditivos, que le mejoran propiedades de pigmentación, difracción de luz, capilaridad, viscosidad, etc. Que son secretos profesionales de cada una de éstas Marcas. Es obvio que no vamos a imprimir estrellitas de un solo color. Para obtener imágenes lo más cercano a la realidad o a la imágen deseada, necesitamos hacer combinaciones de colores e incluso en cierta densidad para lograr los tonos deseados. Las cuales dependen de un buen trabajo de diseño gráfico y separación de colores. Empecemos nuevamente con un ejemplo básico. Queremos estampar un arbol en 3 colores: Nuestro diseñador gráfico deberá descomponer la imágen en colores y crear 1 máscara por color.
luego procedemos al revelado.
En conclusión, necesitamos un bastidor por color y éstos deberán sujetarse de tal forma que permitan calzar y caer en la posición deseada. Esta ha sido una introducción y breve explicación de la serigrafía para el estampado de polos. La siguiente sección ahondaremos ya de manera técnica cada paso del proceso. diseño revelado pinturas acabados La calidad del estampado en tanto a la imágen dependen mas del proceso digital y separación de colores, que del estampador en sí. La calidad del estampado en tanto a la definición como en su duración, dependen mas de las habilidades, procesos y conocimientos del estampador, que de la calidad de la pintura. El proceso para telas o sustratos blancos es mas sencillo que para las telas oscuras. -En telas blancas: Se utiliza copaje (gel cristalino) o plastisol diluído, donde las tintas son translucidas sin capacidad cubriente y se aplícan secuencialmente sin secar, Es decir, luego del primer color, se pasa el segundo y etc. Secando al final. -En telas oscuras: Se utiliza plastisol por resultar mas económico que la pintura al agua, dependiendo del diseño se utiliza una base blanca o varias pasadas por color, hasta lograr el acabado deseado, siempre secando entre una pasada y otra. Según sea el proceso, mecánico o automático, artesanal, spot o semitonos, es posible aligerar considerablemente el flasheado entre colores, incluso prescindirlo.
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